থিওডর অ্যাডর্নো আর্ট অফ বিরামচিহ্নের উপর

"বন্ধুত্বপূর্ণ প্রফুল্লতার জন্য একটি ইশতেহার যাঁর শারীরিক উপস্থিতি ভাষার শরীরকে পুষ্ট করে।"

মেরি অলিভার একবার কৌতুক করেছিলেন - সম্ভবত অর্ধ-গুরুতর, যেমনটি কবির পূর্বানুমানমূলক - প্রতিটি লেখকের বিরামচিহ্নের একটি সীমাবদ্ধ জীবনকাল কোটা রয়েছে, যা লেখক সক্ষম হিসাবে যতটা মার্জিত সাবমিশন হিসাবে ন্যায়পরায়ণভাবে মেষপালনের ভাষাতে ব্যবহার করা উচিত। তবে অর্ধ শতাব্দী আগে, 1956 সালে, কিংবদন্তি জার্মান সমাজবিজ্ঞানী, দার্শনিক, সংগীতজ্ঞ, এবং মিডিয়া সমালোচক থিওডর অ্যাডর্নো (১১ ই সেপ্টেম্বর, ১৯০৩ – আগস্ট,, ১৯69৯) "বিরাম চিহ্নগুলি" শীর্ষক একটি রচনা লিখেছিলেন, যাতে তিনি স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন যে বিরামচিহ্ন কোনও রসিকতা ছিল না - ভালভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন, এটি লেখকের ভাষায় দক্ষতা প্রকাশ করেছে; নির্দ্বিধায় বা উদ্বেগজনকভাবে মোতায়েন করা, এটি সেরা একজন নবজাতক লেখকের ঘাবড়ে যাওয়া এবং লিখিত শব্দের উপর সবচেয়ে লজ্জাজনক আক্রমণ best শায়রি ওয়েবার নিকোলসেনওয়াসের এটির একটি অনুবাদ প্রথম কবিতা জার্নালের 1990 এর গ্রীষ্মের সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল এন্টিওক পর্যালোচনাএবং পরে জেনিফার ডিভের ব্রোডি'র পুরোপুরি দুর্দান্ত in বিরামচিহ্ন: শিল্প, রাজনীতি এবং খেলুন (), প্রবন্ধটি প্রতিটি বিরাম চিহ্নের "নির্দিষ্ট শারীরবৃত্তীয় স্থিতি", লেখকদের হাতে তার ব্যবহার এবং আপত্তিগুলি অনুসন্ধান করে এবং কীভাবে বিরামচিহ্নগুলি ভাষা এবং সংগীতের মধ্যকার সম্পর্কের উপর আলোকপাত করতে সহায়তা করে যা আমরা জানি, এটি সামঞ্জস্যভাবে কাজ করেছে মানবতাকে বিকশিত করতে সহায়তা করুন।

অ্যাডর্নো একটি পলক দিয়ে শুরু করে, একটি বিরাম চিহ্নের ফর্মটির প্রতীকী কার্যটির সাদৃশ্যটির সাথে মন্তব্য করে:

উদ্দীপনা বিন্দুটি সতর্কতার সাথে উত্থিত তর্জনীর মতো দেখায়; একটি প্রশ্ন চিহ্নটি ঝলকানো আলো বা চোখের পলকের মতো দেখায়। কার্ল ক্রাউস বলেছিলেন যে একটি কোলন তার মুখটি প্রশস্ত করে: যে লেখক এটি পুষ্টিকর কিছু দিয়ে পূরণ করেন না তার জন্য হায়! দৃশ্যত, সেমিকোলনটি একটি কুঁচকানো গোঁফের মতো দেখাচ্ছে; আমি এর চটকদার স্বাদ সম্পর্কে আরও সচেতন। স্ব-সন্তুষ্ট কৃষক ধূর্ততার সাথে, জার্মান উদ্ধৃতি চিহ্নগুলি («») তাদের ঠোঁট চাটায়।

তবে ভিজ্যুয়াল ডাইভার্সনের চেয়ে আরও বেশি, অ্যাডোরানো নোটস, বিরাম চিহ্নগুলি এমন সেলাই যা ভাষার রঞ্জককে একসাথে ধারণ করে এবং তাই এড়িয়ে যাওয়া অসম্ভব:

ভাষা ও পাঠকের মধ্যে আন্তরিকভাবে পরিবেশন করার পরিবর্তে, তারা হায়ারোগ্লিফিকভাবে একটি ইন্টারপ্লে পরিবেশন করে যা ভাষার অভ্যন্তরে, তার নিজস্ব পথ ধরেই ঘটে। অতএব এগুলি অতিমাত্রায় থাকা হিসাবে বাদ দেওয়া অতিরিক্ত প্রয়োজন: তারা কেবল লুকায় hide প্রতিটি পাঠ, এমনকি সবচেয়ে ঘন বোনা, তাদের নিজস্ব ইচ্ছার উদ্ধৃত করে - বন্ধুত্বপূর্ণ প্রফুল্লতা যাদের শারীরিক উপস্থিতি ভাষার শরীরকে পরিপূরক করে।

অ্যাডর্নো বিরামচিহ্ন চিহ্নগুলির বিবর্তনকে সংস্কৃতির কোনও উপাদান হিসাবে ম্লান এবং ফ্যাশনের হাতে যতটা স্টাইলিস্টিক ভাটা বলে বিবেচনা করেছেন:

ইতিহাস বিশিষ্ট চিহ্নগুলিতে তার অবশিষ্টাংশ রেখে গেছে, এবং এটি ইতিহাস, অর্থ বা ব্যাকরণগত ক্রিয়াকলাপের চেয়ে অনেক বেশি, যা আমাদের দিকে তাকিয়ে থাকে, বিরামচিহ্নের প্রতিটি চিহ্ন থেকে অনড় হয়ে কাঁপছে slightly

[…]

বিরাম চিহ্নগুলির historicalতিহাসিক চরিত্রটি এই সত্যে দেখা যায় যে তাদের মধ্যে যা পুরানো হয়ে যায় তা হুবহু যা তাদের মধ্যে এককালে আধুনিক ছিল। বিস্ময়কর বিষয়গুলি, কর্তৃত্বের অঙ্গভঙ্গিগুলি যা দিয়ে লেখক নিজেই বিষয়টির বাইরে একটি জোর চাপিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করেন, তা অসহনীয় হয়ে পড়েছে, যখন sforzatoবিস্ময়কর বিন্দুর বাদ্যযন্ত্রটি আজকের মতোই অপরিহার্য, যেমনটি বিথোভেনের সময়ে ছিল, যখন এটি সঙ্গীত ফ্যাব্রিকের মধ্যে বিষয়গত ইচ্ছার আক্রমণকে চিহ্নিত করেছিল।

প্রকৃতপক্ষে, তিনি বিস্মৃত বিবরণের হতাশাজনক ভাগ্যের জন্য বিশেষ বিলাপ জাগ্রত রেখেছেন, এমন এক মনোযোগের জন্য শিল্পের মাধ্যম থেকে একটি লোভী গ্রাবিংয়ের দিকে ফেলে দেওয়া হয়েছে যেখানে একা ভাষা এটি প্ররোচিত করতে ব্যর্থ হয়:

বিস্ময়বোধক পয়েন্টগুলি অবশ্য কর্তৃত্বের দখলদাতাদের অধঃপতিত হয়েছে, গুরুত্বের দাবী। ঘটনাক্রমে এটি উদ্দীপনা পয়েন্ট ছিল যা জার্মান এক্সপ্রেশনবাদকে তার গ্রাফিক রূপ দিয়েছে। তাদের বিস্তার হ'ল উভয়ই সম্মেলনের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ এবং ভাষার কাঠামোটিকে ভিতর থেকে পরিবর্তন করতে অক্ষমতার লক্ষণ; পরিবর্তে বাইরে থেকে ভাষা আক্রমণ করা হয়েছিল। বিস্ময়কর বিন্দু সেই সময়কালে ধারণা এবং উপলব্ধির মধ্যে বিভেদগুলির টোকেন হিসাবে বেঁচে থাকে এবং তাদের নৈর্ব্যক্তিক উচ্ছেদে তাদের স্মৃতিতে মুক্তি দেয়: একটি হতাশ লিখিত অঙ্গভঙ্গি যা ভাষাকে অতিক্রম করার জন্য ব্যর্থ হয়।

তিনি ড্যাশগুলিতে এগিয়ে যান - উনিশ শতকের "গুরুতর ড্যাশ" নয় যে অ্যাডর্নো "[পাঠ্য]" ব্রাঞ্চের বলিরেখা "হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে (এবং যদিও - বিস্ময়করভাবে যথেষ্ট নয়, তিনি উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রমটি নোট করার জন্য কোনও প্রচেষ্টা করেন না - এমিলি ডিকিনসনের দর্শনীয় এবং আকর্ষণীয় ব্যবহার যে "উভয়ই পৌঁছে যায় এবং উপসাগর ধরে রাখে" এই চিহ্নটির ব্যবহার করে) তবে লেখকের উদ্বেগকে প্রশ্রয় দেওয়ার এক অশুভ প্রচেষ্টা হিসাবে ড্যাশটির প্রয়োগ:

সাহিত্যিক দ্বিধাগ্রস্থতা… যুক্তিযুক্ত সংযোগকারীগুলির সাথে একসাথে হুক বাক্যগুলি যদিও এই সংযোগকারীদের দ্বারা যুক্তিযুক্ত যুক্তিযুক্ত সম্পর্ক ধরে রাখে না। যে ব্যক্তি সত্যিকার অর্থে কিছুকে ইউনিট হিসাবে কল্পনা করতে পারে না, তার জন্য যা কিছু ভেঙে যাওয়া বা বিচ্ছিন্নতার পরামর্শ দেয় তা অসহনীয়; কেবলমাত্র একজন ব্যক্তি যিনি সম্পূর্ণতা উপলব্ধি করতে পারেন তিনি সিউরাসগুলি বুঝতে পারেন। তবে ড্যাশ তাদের মধ্যে নির্দেশনা সরবরাহ করে। ড্যাশগুলিতে, চিন্তা তার খণ্ডিত চরিত্র সম্পর্কে সচেতন হয়। এটি কোনও দুর্ঘটনা নয় যে ভাষার প্রগতিশীল অবক্ষয়ের যুগে, বিরামচিহ্নের এই চিহ্নটি যথাযথভাবে অবহেলিত হয় যখন এটি তার কার্য সম্পাদন করে: যখন এটি কোনও সংযোগের বৈশিষ্ট্যযুক্ত জিনিসগুলিকে পৃথক করে। এখন যে সমস্ত ড্যাশ দাবি করা হয়েছে তা হ'ল আমাদেরকে অবাক করে দেওয়ার জন্য অবাক করে দেওয়ার জন্য যে সেই চিহ্নটি এখন আর অবাক হয় না।

অ্যাডর্নো "হ্যাকস" এর হাতে উপবৃত্তির দুর্নীতি সমান উদ্দীপনা নিয়ে প্রকাশ করেছেন:

এলিপসিস, ইমপ্রেশনিজমটি বাণিজ্যিকী মেজাজে পরিণত হওয়ার সময়কালে অর্থপূর্ণভাবে বাক্যগুলি ছেড়ে দেওয়ার একটি প্রিয় উপায়, চিন্তাভাবনা এবং সংঘবদ্ধতার একটি সীমাহীনতার পরামর্শ দেয়, হ্যাক সাংবাদিকের এমন কিছু নেই; সেগুলি অনুকরণ করার জন্য তাকে অবশ্যই টাইপোগ্রাফির উপর নির্ভর করতে হবে। তবে পাটিগণিতের পুনরাবৃত্ত দশমিক ভগ্নাংশ থেকে ধার করা তিনটি বিন্দু হ্রাস করার জন্য ... কল্পনা করা যে যার অন্তর্নিহিত উদ্দেশ্যটি অক্ষম হতে হবে তার সঠিক কিছু হিসাবে কস্টিউমিং করে সেই কল্পিত অসম্পূর্ণতার দাবি দায়ের করতে দায়মুক্তি অব্যাহত রাখতে পারে imagine সাহসী হ্যাকের বিরামচিহ্ন বিন্যাসের হ্যাকের চেয়ে ভাল আর কিছু নয়।

তিনি উদ্ধৃতি চিহ্নগুলির যথাযথ ব্যবহারের জন্য একটি প্রেসক্রিপশন অফার করেন, বিশেষত ব্যঙ্গাত্মক উক্তি ব্যবহারের বিরুদ্ধে সাবধানতা অবলম্বন করে - যা ককটেল পার্টিতে একটি ছবি অ্যাডর্নো তৈরি করে, যে কোনও কথোপকথনের অংশীদারকে "বায়ু উক্তি উদ্ধৃত করার সাহস করে" এর জন্য একটি তীব্র ঠান্ডা পানীয় স্প্ল্যাশ করে which । " অ্যাডর্নো লিখেছেন:

যখন কোনও উদ্ধৃতি দেওয়া হয় তখনই উদ্ধৃতি চিহ্নটি ব্যবহার করা উচিত এবং যখন প্রয়োজন হয় যখন পাঠ্যটি একটি শব্দ থেকে উল্লেখ করছে যা এটি উল্লেখ করছে from এগুলিকে একটি উপহাস ডিভাইস হিসাবে প্রত্যাখ্যান করা হবে। কারণ তারা লেখককে সেই আত্মা থেকে অব্যাহতি দিয়েছে যার দাবী বিদ্রূপের অন্তর্নিহিত, এবং তারা হাত থেকে বিষয়টি পৃথক করে এবং বিষয়টির উপর পূর্বনির্ধারিত রায় উপস্থাপন করে বিদ্রূপের ধারণাটিকে লঙ্ঘন করেছে।

(আমি লেখকরা সর্বদা কৃত্রিম জোরের জন্য তির্যক ব্যবহারের ক্ষেত্রে একইভাবে সঙ্কুচিত হয়ে পড়েছি - যদি লেখাগুলি নিজেই যথেষ্ট শক্ত হয় তবে এটি শব্দ বা বাক্যাংশটি স্টাইলাইজ করার পরিবর্তে জরুরী তাৎপর্যকে বোঝানো উচিত There অবশ্যই আছে - যেমন জীবনের কোনও কিছু আছে - কিছু খুব সীমিত ব্যতিক্রম।)

আদোরোনোর ​​সেমিকোলনের জন্য একটি বিশেষ নরম স্পট রয়েছে - এই অদ্ভুত চিহ্নগুলি ব্রিজ করার সময়কাল এবং কমাগুলির মধ্যে রয়েছে, যার মধ্যে কার্ট ভনেগুট স্মরণীয়ভাবে উপহাস করেছেন: “তারা হস্তান্তরিত হেরেমফ্রাইডাইট একেবারে কিছুই উপস্থাপন করে না। তারা যা কিছু করে তা হ'ল আপনি কলেজ থেকে গেছেন showঅ্যাডর্নো যদিও সেমিকোলনের মৃত্যুকে ভাষার শিল্পকলার জন্য একটি প্রকৃত ক্ষতির জন্য বিলাপ করেছেন এবং দীর্ঘ-রূপের পাঠের সাথে আমাদের অধৈর্যকে নির্দেশ করেছেন - আমাদের বর্তমানের সংক্ষিপ্ত-রূপ-যুগের অর্ধ শতাব্দীরও বেশি আগে - অপরাধী হিসাবে:

থিওডর হ্যাকার সেমিকোলনটি মারা যাচ্ছিল এই বিষয়টি দ্বারা যথাযথভাবে উদ্বিগ্ন হয়েছিল; এটি তাকে বলেছিল যে কেউ কোনও পিরিয়ড লিখতে পারে না, এমন বাক্য যা বেশ কয়েকটি ভারসাম্য ধারা রয়েছে, আর কোনওটি। এই অক্ষমতার এক অংশ হ'ল পৃষ্ঠা-দীর্ঘ অনুচ্ছেদের ভয়, মার্কেটপ্লেসের দ্বারা তৈরি একটি ভয় - যে ভোক্তা নিজের উপর ট্যাক্স দিতে চান না এবং যার দ্বারা প্রথমে সম্পাদক এবং তারপরে লেখকরা তাদের আয়ের খাতিরে সংযুক্ত ছিলেন, অবশেষে তারা আবিষ্কার করেছিলেন লোভিতা, উদ্দেশ্যমূলকতা এবং সংক্ষিপ্ত নির্ভুলতার মতো নিজস্ব আবাসনের জন্য মতাদর্শগুলি। এই প্রক্রিয়াতে ভাষা এবং বিষয়বস্তু পৃথক রাখা যায় না। পিরিয়ডের ত্যাগটি ধারণাকে শ্বাসকষ্ট ছেড়ে দেয়। গদ্যকে "প্রোটোকল বাক্য" -তে যৌক্তিক পজিটিভিস্টদের প্রিয়তম করে দেওয়া হয়েছে, কেবলমাত্র তথ্য রেকর্ডিংয়ে, এবং বাক্যবিন্যাস এবং বিরামচিহ্নগুলি যখন বাক্যবিন্যাসের অধিকারগুলি তদন্ত করে এবং বিষয়গুলি সমালোচনা করার জন্য ত্যাগ করে, তখন ভাষাটি ক্যাপ্টিটুলেট করার জন্য প্রস্তুত হয় এই বিষয়টিকে দ্বিতীয়বারের মতো আগ্রহের সাথে উত্সাহিত করার জন্য চিন্তা করার সময় পাওয়ার আগেই যা কেবলমাত্র বিদ্যমান তা বিদ্যমান। এটি সেমিকোলনের ক্ষতি দিয়ে শুরু হয়; এটি সমস্ত উপায়ে মুছে ফেলা যুক্তিসঙ্গততার দ্বারা অসম্পূর্ণতার অনুমোদনের মাধ্যমে শেষ হয়।

তবে লিখিতভাবে কমনীয়তার জন্য অ্যাডর্নোর সর্বোচ্চ লিটমাস পরীক্ষা বন্ধনীগুলির চিন্তাশীল স্থাপনার জন্য সংরক্ষিত:

বিরামচিহ্নে লেখকের সংবেদনশীলতার পরীক্ষা হ'ল তিনি প্যারেন্টেথিকাল উপাদানগুলি যেভাবে পরিচালনা করেন। সতর্ক লেখক এই পদার্থটি ড্যাশগুলির মধ্যে রাখবেন এবং বৃত্তাকার বন্ধনীগুলির মধ্যে রাখবেন না, কারণ বন্ধনীগুলি বাক্যটির পুরো বন্ধনকে পুরোপুরি বাইরে নিয়ে যায়, ছিটমহল তৈরি করে, যেমনটি ছিল, যদিও ভাল গদ্যের কিছুই সামগ্রিক কাঠামোর জন্য অপ্রয়োজনীয় হওয়া উচিত নয়। এইরকম অতিমাত্রায় স্বীকার করে, বন্ধনীগুলি স্পষ্টভাবে ভাষাগত রূপের অখণ্ডতার দাবিটিকে ত্যাগ করে এবং পেডেন্টিক ফিলিস্টিনিজমে ক্যাপিটুলিট হয়। বিপরীতে ড্যাশগুলি, যা কারাগারে বন্ধ না করে বাক্য প্রবাহ থেকে প্যারেন্টিকাল উপাদানগুলি বন্ধ করে দেয়, সংযোগ এবং বিচ্ছিন্নতা উভয়ই ক্যাপচার করে। তবে তাদের ক্ষমতার প্রতি অন্ধ বিশ্বাস যেমন বিভ্রান্তিকর হবে, তেমনি এটি কেবলমাত্র ভাষা এবং বিষয়বস্তু অর্জন করতে পারে এমন একটি নিখুঁত ডিভাইসের প্রত্যাশা করবে, সুতরাং ড্যাশ এবং বন্ধনীগুলির মধ্যে নির্বাচন আমাদের কীভাবে অপ্রতুলতার বিমূর্ত নীতিমালার নিয়মগুলি দেখতে সহায়তা করে helps বিরামচিহ্ন হয়। গর্বিত, যাকে কেউ হালকাভাবে ফিলিস্টিন বলতে পারেন না এবং যার পেডেন্ট্রি কেবল তাঁর বিস্ময়কর ক্ষুদ্রতাত্ত্বিক শক্তির একটি দিক, বন্ধনী ব্যবহার করতে দ্বিধা করেননি, সম্ভবতঃ কারণ তাঁর বাক্যগুলির বর্ধিত সময়কালে প্যারেন্টিকাল উপাদানটি এত দীর্ঘ হয়ে গিয়েছিল যে তার দৈর্ঘ্য দৈর্ঘ্য হবে ড্যাশগুলি বাতিল করে দিয়েছে। প্রথম বন্ধনগুলি যদি পুরো সময় বন্যা না করে এবং এই বিশৃঙ্খলার প্রচার না করে, তবে নিঃশ্বাসের সাথে ... আরও বেশি বাঁধের দরকার হয় যখন গ্রাফিক চিত্র এবং আখ্যান উভয়ই বাধাগ্রস্থ করে, যা গ্রাফিক চিত্র এবং আখ্যান দুটিই বাধাগ্রস্ত করে, মুহুর্তগুলির স্মারক হয় লেখক, নান্দনিক মায়া থেকে বিরক্ত এবং ইভেন্টগুলির স্ব-সংযুক্ত মানের সম্পর্কে অবিশ্বস্ত যা তিনি কেবলমাত্র তৈরির পরে, প্রকাশ্যে লাগাম লাগেন।

প্রকৃতপক্ষে, প্রথম বন্ধনগুলির প্যারাডোসিকাল প্রলোভনটি বিরামচিহ্নগুলির পুরো সমস্যার প্রতীকী মনে হয়, একবারে উদ্বেগজনক এবং হতাশ। স্টেইনবেকের লেখার বিধিগুলির বিরুদ্ধে উপদেশকে প্রতিপন্ন করা, অ্যাডর্নো শেষ করেছেন:

বিরামচিহ্নের চিহ্ন আসে যখন লেখক স্থায়ীভাবে পড়ে থাকেন লেখার সময় যদি কেউ পুরোপুরি সচেতন হন তবে কেউ কোনও চিহ্নের বিরামচিহ্নকে সঠিকভাবে ব্যবহার করার অসম্ভবতা বুঝতে পেরেছিলেন এবং পুরোপুরি লেখা ছেড়ে দিয়েছিলেন। বিরামচিহ্নের বিধিগুলির প্রয়োজনীয়তার জন্য এবং যুক্তি ও অভিব্যক্তির জন্য বিষয়গত প্রয়োজনের সাথে সামঞ্জস্য নেই: বিরামচিহ্নগুলিতে লেখক ভাষার যে চিত্রটি আঁকেন তা প্রদান করা অস্বীকার করে। লেখক নিয়মগুলিতে বিশ্বাস করতে পারেন না, যা প্রায়শই অনমনীয় এবং অশোধিত; তেমনি তিনি কোন এককেন্দ্রিকতার সাথে জড়িত না হয়ে এবং কী অপ্রতুল্য - এবং অসম্পর্কিততা দ্বারা বিরামচিহ্ন দ্বারা বেঁচে থাকে তার দিকে মনোনিবেশ করে তাদের প্রকৃতির ক্ষতি না করে তাদের এড়িয়ে যেতে পারেন না। । । । দ্বন্দ্বটি প্রতিবারই সহ্য করা উচিত এবং হৃদয় হারাতে না পারার জন্য একটিতে প্রচুর শক্তি বা প্রচুর বোকামির প্রয়োজন। সর্বোপরি একটি পরামর্শ দিতে পারে যে সঙ্গীতজ্ঞরা নিষিদ্ধ জ্যা অগ্রগতি এবং ভুল ভয়েস-নেতৃস্থানীয়ভাবে যেভাবে পরিচালনা করে বিরাম চিহ্নগুলি পরিচালনা করা হয়। বিরামচিহ্নগুলির প্রতিটি কার্যে, যেমন প্রতিটি বাদ্যযন্ত্রের মতো, কোনও ইচ্ছা বলতে পারে বা এটি খাঁটি opালু কিনা। এটিকে আরও সূক্ষ্মভাবে বলতে গেলে, একটি ব্যক্তিগত ইচ্ছের মধ্যে পার্থক্যটি বুঝতে পারে যে নিয়মগুলি নির্মমভাবে ধ্বংস করে এবং একটি কৌশলগত সংবেদনশীলতা যা নিয়মগুলি স্থগিত করে এমনকি পটভূমিতে প্রতিধ্বনিত করতে দেয়।

সাবস্ক্রাইব

আমাদের নিউজলেটার