একটি মানানসই ছুটির দিন: লুক্সেমবার্গ জাতীয় গ্রন্থাগার

লাক্সেমবার্গের নতুন জাতীয় গ্রন্থাগারটি একটি জটিল এবং বহুমুখী কাঠামো যেখানে স্থপতিটির দৃষ্টান্তমূলক হাতের বুদ্ধির ফলশ্রুতিতে মহাকাশগুলির প্রবাহিত ধারা রয়েছে যা সম্প্রদায়টিকে ইঙ্গিত করে।

১৯ 1970০ এর দশকে আর্কিটেকচারের শিক্ষার্থী হিসাবে আমার মনে আছে আশ্চর্য বায়ুমণ্ডল, প্রলোভনীয় উপাদান সংবেদনশীলতা এবং প্রোগ্রামিমেটিক রহস্য এবং অস্বাস্থ্যকর দুরবস্থার সংজ্ঞা সহ ডিজাইন প্রতিযোগিতার অঙ্কনগুলির একটি সেট দেখে অবাক হয়েছি। এই চিত্রগুলি আরও কার্যকর ছিল কারণ এগুলি একজন ছাত্র স্থপতি - লন্ডনে আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশনে অস্ট্রেলিয়ান অধ্যয়নরত অস্ট্রেলিয়ান: তরুণ পিটার উইলসনের কাজ হিসাবে এই চিত্রগুলি আরও কার্যকর হয়েছিল। এখানে ছিল এক অনিচ্ছাকৃত প্রতিভা।

চিত্রগুলি ওয়াটার হাউস (1976) এর জন্য ছিল, যা একটি সতেজ উত্তেজক এবং লোভনীয় প্রকল্প হিসাবে রয়ে গেছে। কিছু উপায়ে, এটি ক্রমবর্ধমান বিস্তৃত পোর্টফোলিওকে দীক্ষা দান করার প্রস্তাব দেয় যা জার্মান-অস্ট্রেলিয়ান অনুশীলনকে বোলস এবং উইলসনের সংজ্ঞা দেয়। আমি এই আঁকাগুলি এবং নকশাটিকে "বোকেন্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছি কেবল কালানুক্রমিক ভিত্তিতেই নয়, কারণ অঙ্কনটির ভূমিকা, হাতের স্কেচ, ভাববাদী দৃষ্টিভঙ্গি বোলস এবং উইলসনের কাজের ক্ষেত্রে সর্বদা উপস্থিত রয়েছে, না প্রকল্পের স্কেল, জটিলতা বা প্রোগ্রাম গুরুত্বপূর্ণ।

গ্রাফিক স্তরের কেন্দ্রীয় কলামগুলি শুরু হয় যা স্থল স্তরের শুরু হয়, "একটি যাদুর মুহূর্তে" লাইব্রেরির শীর্ষে বসে থাকে।

এক বছর আগে বিবিলিওথেক ন্যাশনাল ডি লাক্সেমবার্গের (বিএনএল) কাজকর্মের চারপাশে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা একাধিক দৃষ্টিভঙ্গির উপস্থিতি এটি ছিল আমার জন্য যে পিটার উইলসনের স্থাপত্য চিন্তাকে স্কেচটিতে এম্বেড করা হয়েছে তার প্রশংসা আমার জন্য পুনরুদ্ধার করে। যেহেতু প্রকল্পের অভ্যন্তরটি দিয়ে আমাকে গাইড করা হয়েছিল, তারপরে নির্মাণাধীন, আমরা ওয়ার্ক স্টেশনগুলিতে পৌঁছতে থাকি (কম্পিউটারগুলির সাথে কিছুই করার নেই - কেবলমাত্র বড় কাঠের টেবিলগুলি নির্মাণের অঙ্কনের সেট এবং বিশদগুলির ফলগুলি সহ উপচে পড়া)। প্রতিটি ওয়ার্কস্টেশন কাছাকাছি একটি পিটার উইলসনের অঙ্কন আটকে ছিল। প্রতিটি অঙ্কন একটি একক ইমেজ হিসাবে নির্দিষ্ট দৃষ্টিকোণ প্রজেক্ট।

এই সূক্ষ্ম বর্ণযুক্ত ভিগনেটগুলি বিশাল কম্পিউটার চক্র এবং কয়েক ঘন্টা ফটোশপ জরিপের মাধ্যমে উত্পাদিত ফটোরিয়ালিস্টিক রেন্ডারিংস নয়; পরিবর্তে, এগুলি কয়েকটি কালো প্রান্ত এবং রূপরেখা ছিল, পাতলা-রেখার নিদর্শন, উপাদানের বিবরণ এবং রঙ এবং অ্যাকসেন্টগুলির প্যাচগুলি। প্রতারণামূলকভাবে সহজ এবং প্রলোভনসুলভ বিশ্বাসযোগ্য, এই ছবিগুলি প্রস্তাবিত স্থানীয় গুণাবলীটির ভিজ্যুয়াল রেফারেন্স দেওয়ার জন্য কয়েক মাস আগে লাক্সেমবার্গের সংস্কৃতি মন্ত্রীর পরিদর্শন করার আগে ভবনের চারপাশে স্থাপন করা হয়েছিল। সাইটে কাজ করা বহুবিধ এবং বিবিধ ট্রেডগুলি অঙ্কনগুলি প্রকল্পের আর্কিটেকচারাল উদ্দেশ্যটি বোঝার জন্য অত্যন্ত দরকারী বলে মনে করেছিল - এবং তাই তারা প্রদর্শনীতে ছিল। অগণিত, অত্যন্ত বিস্তৃত মুদ্রিত অঙ্কন, ম্যানিপুলেটেবল 3 ডি মডেল এবং রেভিট-নিয়ন্ত্রিত ওভারলেগুলি এবং স্পেসিফিকেশনের স্ক্রিনের পরে পর্দার বাইরেও এই একক দৃষ্টিভঙ্গিই যাচাই করেছিল যে কোথায় কাজটি সমস্ত এগিয়ে ছিল।

বিএনএল প্রকল্পটি ইউরোপীয় সংসদ ভবনকে নতুন গ্রন্থাগারে রূপান্তর করার জন্য অ্যাভিনিউ জন এফ কেনেডি-এর পশ্চিম প্রান্তে, ক্রচবার্গ প্রান্তে নকশা প্রতিযোগিতার অংশ হিসাবে 2003 সালে শুরু হয়েছিল একটি জটিল এবং বর্ধিত গর্ভধারণ এবং সমাপ্তির সময় অনুসরণ করেছে। ইউরোপীয় আমলাদের প্রয়োজনীয় স্থানান্তরটি বারবার বিলম্বিত হওয়ায় প্রকল্পটি এই স্থানে স্থবির ছিল। যদিও প্রাথমিক ডিজাইনের কাজটি মূল সাইটে সম্পন্ন হয়েছিল, তবে বিএনএল-এর জন্য 2013 এ একটি নতুন ম্যান্ডেট প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, এভিনিউ জেএফকে এর পূর্ব প্রান্তে এটি একটি নতুন স্থানে স্থাপন করে।

নতুন সাইটটি লাইব্রেরি এবং এর আশেপাশের প্রেক্ষাপটের সংশোধিত গঠনের অনুমতি দিয়েছে allowed এখন দক্ষিণ-পূর্ব দিকে মুখ করে, সরাসরি অ্যাভিনিউ জেএফকে এবং নতুন ট্রাম লাইন এবং ট্রাম স্টপের সাথে যোগাযোগের ফলে আরও সহজ যোগাযোগের ব্যবস্থা করা হয়, বিএনএল এবং এর গণসংস্থান প্রকল্পের পিছনে উঠে পার্ক রাইমারভিয়ের উন্নত মালভূমির সাথেও আলোচনা করে। অ্যাভিনিউ জেএফকে এর উত্তর দিকে প্রাতিষ্ঠানিক এবং বাণিজ্যিক ব্লকগুলির একটি অত্যন্ত স্বতন্ত্র কিন্তু মোটামুটি নিয়ন্ত্রিত মিছিলের অংশ, বিএনএল এই বিশাল চৌকোটি জুড়ে মুখোমুখি, যেখানে ল্যান্ডস্কেপটি দক্ষিণে নিচে চলেছে।

বাহ্যিক উপরিভাগের প্রতি বোলস এবং উইলসনের বৈশিষ্ট্যগত মনোযোগ বাহ্যিক প্রেজাস্ট কংক্রিট প্যানেলে ব্যবহৃত লাল রঙ এবং বিভিন্ন ধরণের টেক্সচারে স্পষ্ট।

বোলস এবং উইলসনের বর্তমান ইতিহাস কেবল তাদের নকশা অনুশীলনে স্কেচের মৌলিক ভূমিকা দ্বারা নয়, গ্রন্থাগারের প্রকল্পের দ্বারাও বিকাশ লাভ করেছে। ১৯ 1970০-এর দশকে আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশনের উভয় শিক্ষার্থী জুলিয়া বোলস এবং পিটার উইলসন লন্ডনে তাদের অনুশীলনটি গঠন করেছিলেন। যাইহোক, এটি মন্টস্টার সিটি লাইব্রেরির জন্য 1987 নকশা প্রতিযোগিতা জিতেছিল (১৯৯৩ সমাপ্ত) যা তাদের প্রভাবশালী সমসাময়িক স্থাপত্য চর্চা হিসাবে স্থাপন করেছিল। হেলমন্ডের সিটি লাইব্রেরি এবং মিলানের অবাস্তবহীন BEIC (Biblioteca Europea di Informazione e Cultura) মুনস্টারের একটি কারাগারের লাইব্রেরিতে যোগদান করে এবং স্ট্রসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারের জন্য এই টাইপোলজিতে কাজের বিস্তৃত সংস্থা গঠনের প্রস্তাব দেয়। যদিও মুনস্টার সিটি লাইব্রেরি এবং বিএনএল বিস্তৃতভাবে স্কেল, নাগরিক এবং সাংস্কৃতিক ভূমিকা এবং পরিচালনার জটিলতায় বিস্তৃত, উভয়ই নিশ্চিত করে যে খাঁটি ডিজিটাল ভবিষ্যতের সমস্ত আলোচনার জন্য বই, প্রত্নসম্পদ এবং মুদ্রণের শারীরিক গ্রন্থাগার একটি গুরুত্বপূর্ণ সামাজিক, নাগরিক হিসাবে রয়ে গেছে এবং একটি শহরের (এবং একটি জাতি) বুদ্ধিজীবী কেন্দ্র।

বিএনএল একটি জটিল, বহুমুখী বিল্ডিং যা লাক্সেমবার্গে উত্পাদিত সমস্ত প্রকাশনার ভান্ডার হিসাবে কাজ করে। জাতীয় গ্রন্থাগার হিসাবে এটি প্রকাশনা, নথিপত্র এবং জাতীয় ও আন্তর্জাতিক গুরুত্বের বিভিন্ন মিডিয়া তালিকাভুক্তকরণ এবং নিরাপদ রাখার জন্য বিশেষ দায়িত্ব বহন করে। এই দায়িত্বগুলি এমন একটি বিল্ডিং উত্পাদন করে যা জনসাধারণের কার্যাদি এবং অ্যাক্সেসযোগ্য স্পেসের একটি বৃহত আকারের সংগ্রহস্থল এবং স্টোরেজ সুবিধায় এম্বেড থাকা স্থানের সমন্বয়ে গঠিত produce

দীর্ঘ উত্তর-দক্ষিণ ক্রস-বিভাগটি দক্ষিণ থেকে ক্রমান্বয়ে জনসাধারণের স্থানের ধারাবাহিক প্রবাহের সাথে এই অতিবাহিত অবস্থাটি প্রকাশ করে। চূড়ান্ত একক স্তরের পাবলিক স্ট্যাক এবং পাঠের স্থান উত্তরের প্রসারিত হওয়ার আগে দ্বি-স্তরের এন্ট্রি ফয়েরটি এক বিশাল-চার-স্তরের ভলিউমে রূপান্তরিত হয় যা পরবর্তীতে একাধিক মিলিত কক্ষ, সর্বজনীনভাবে অ্যাক্সেসযোগ্য স্ট্যাক এবং পাঠের স্তরের দিকে চলে যায়। সভা এবং সম্মেলন কক্ষগুলির একটি সংকলন মূল প্রবেশের উপরে এবং ফোয়ারের উপরে বসে, প্রবেশের পরে নীচের দিকে সামান্য সংক্ষেপণ তৈরি করে। বৃহত্তর, উচ্চ স্তরের পঠন অঞ্চলটি একটি বৃহত পাঁচ-স্তরের সংরক্ষণাগার এবং স্টোরেজ কমপ্লেক্সের উপরে স্থিত। প্রকল্পের বৃহত্তম বাল্ক গঠন, এই কমপ্লেক্সটি সমাবেশের মধ্যে একটি স্বতন্ত্র এবং স্বায়ত্তশাসিত বিভাগ।

সাদা দেয়াল এবং কাঠের কাঠের ছাঁটাইগুলির মধ্যে যা অভ্যন্তরকে প্রাধান্য দেয় সেগুলি হ'ল একটি লাল পাঠকক্ষের মতো রঙের স্প্ল্যাশগুলি যেখানে দর্শকদের পুরানো বা বিরল প্রকাশনাগুলি পর্যালোচনা করতে পারে।

যৌগিক স্থানিক প্রবাহ যেমন জনসাধারণের দ্বারা অনুভূত হয়, দক্ষিণ থেকে উত্তর দিকে চলে যায়, রাস্তার সম্মুখভাগ থেকে পার্ক রাইমরইয়ের সংলগ্ন প্রসারিত মুখোমুখি একটি উন্নত উদ্যানের প্ল্যাটফর্মের দিকে; একটি উচ্চ উল্লম্ব ভলিউম থেকে উপরের স্তরের অনুভূমিক স্প্রেডে, এবার নীচের স্টোরেজ ভর থেকে উপরের দিকে সঙ্কুচিত। এই কেন্দ্রীয় ক্যাসকেডটি পূর্বে জনসাধারণের অধ্যয়ন এবং সভা ঘর দ্বারা সজ্জিত, অন্যদিকে গ্রন্থাগার এবং প্রশাসনিক অফিসগুলি পশ্চিমা অংশে আধিপত্য বিস্তার করে।

এটি বিশাল আকারের কেন্দ্রীয় কলামগুলির চিত্রিত পরিচয় এবং আনুষ্ঠানিক রূপান্তর যা চোখকে দখল করে, অবশেষে স্থানিক প্রসারণ এবং সংকোচনের এই পর্যায়গুলির একটি বিচ্ছিন্নতর শক্তিবৃদ্ধি সরবরাহ করে। দ্বিগুণ উচ্চতার ফোয়ারের বাইরে কেন্দ্রীয় ভলিউমটি নীচের দিকে এবং উপরের দিকে প্রসারিত হয় এবং সিলিংটি একটি একক কলাম দ্বারা সমর্থিত হয় যা তুলনামূলকভাবে ছোট, বর্গাকার বেস থেকে বিস্তৃত, প্রায় লিনিয়ার, বিপরীত ত্রিভুজাকার ক্যাপে পরিণত হয়। দুটি সেট টিউবুলার স্টিল সমর্থন করে এই ক্যাপটির উপরে, কলাম লাইন থেকে বাহিরের দিকে দুটি দিকে কাত করে ছাঁটা ট্রাসগুলিতে বন্ধনী ফাংশন প্রসারিত করতে। উত্তরের পরবর্তী কলামটি এই ফর্মটি পুনরাবৃত্তি করে, কেবল এখন এটি আংশিকভাবে পরবর্তী তল স্তরে সমাহিত হয়।

এই বিন্দু থেকে, নলাকার সমর্থন একই হয়ে যায়; তবুও সম্পূর্ণ ভিন্ন। এখন, তাদের কলাম বেস পুরোপুরি স্টোরেজ ভর এর উপরের স্তরের মেঝেতে এমবেড করা আছে। কলামগুলির শীর্ষগুলি কী ছিল এবং সমর্থন ক্যাপটি পাবলিক রিডিং জোনের স্ট্যাক এবং ডেস্কের মধ্যে বসার এবং বেঞ্চে পরিণত হয়েছে। স্ট্রাকচারাল উপাদানগুলি যা এন্ট্রি স্তর থেকে পাতলা এবং সবেমাত্র সহায়ক বলে মনে হচ্ছে এখন মাথা উচ্চতার দিকে, তাদের ব্যাসগুলিতে বিশাল এবং খাঁটি উপাদানগুলির স্কেলগুলিতে চিত্তাকর্ষক। শক্তিশালীভাবে বিভিন্ন সংবেদনশীলতা প্রকাশ করে এমন একক বস্তুর এই পুনরায় অভিজ্ঞতা হ'ল বিশাল উন্মুক্ত-সিলিংয়ের কার্যকরী আবশ্যকতার বাইরে beyondন্দ্রজালিক মুহুর্ত।

পাঠাগারটির বিভিন্ন পাবলিক স্পেস ইতিমধ্যে এটি একটি মূল্যবান সম্প্রদায় কেন্দ্র হিসাবে তৈরি করেছে, যা স্কুল এবং অন্যান্য স্থানীয় গোষ্ঠী পাশাপাশি রাজনীতিবিদ এবং আমলারা ব্যবহার করে।

বেশিরভাগ (সমস্ত না থাকলে) বোলস এবং উইলসন বিল্ডিংয়ের মতো, বিএনএলে উপাদানগুলির তলগুলিতে যথেষ্ট মনোযোগ দেওয়া হয়, বর্ণ জুড়ে বিচিত্র রঙ রয়েছে - উত্সাহী তবে বিচার্য। এবং বাহ্যিক সম্মুখের চেয়ে কোথাও কোথাও নেই, যেখানে প্রেজকাস্ট কংক্রিট প্যানেলগুলি লাল রঙে বর্ণযুক্ত, বিভিন্ন পৃষ্ঠের অঙ্গবিন্যাস এবং চিকিত্সাগুলির সাথে একজাতীয়তা বা কারখানার মানকতার কোনও ধারণা বাধা দেয়।

বিএলএল, ষোল বছরের ম্যারাথন বোলস এবং উইলসনের হয়ে দুটি ভিন্ন সাইটে দুটি ধাপে বিভক্ত হয়েছিল। এমনকি লেখার সময়, এটি খোলার এক মাসেরও বেশি সময় পরেও, বিল্ডিংটি এখনও "ইনস্টলড" করা হচ্ছে, যেখানে বই এবং সংরক্ষণাগারটির প্রশংসার জন্য সময় প্রয়োজন এবং এটির বিশাল স্থান কীভাবে পরিচালনা করতে হবে তা নিজেই শিখছে। পিটার উইলসন সম্প্রতি জানিয়েছিলেন যে, ইতিমধ্যে গ্রন্থাগারটি কেবল গ্রন্থপঞ্জি এবং গবেষকদের জন্য নয়, স্থানীয়, স্কুল দল, সম্প্রদায় সভা এবং পাঠ ক্লাবগুলির পাশাপাশি রাজনীতিবিদ ও আমলাদের আংশিকভাবে লাক্সেমবার্গের শহরকে সংজ্ঞায়িত করেছে।

মুনস্টার সিটি লাইব্রেরি যদি বলস এবং উইলসনের স্থাপত্য অনুশীলন চালু করে, তবে বিএনএল অনুশীলনের সুনামকে প্রসারিত করবে, পরিপক্ক স্থাপত্য তৈরির জন্য ইতিমধ্যে স্বীকৃত, তাজা এবং উদ্ভাবক থাকবে, এবং প্রতিক্রিয়াশীল এবং সুনির্দিষ্ট একটি চরিত্র এবং সংবেদনশীলতা প্রসারিত করবে। পিটার উইলসনের উদাহরণস্বরূপ হাতের নিশ্চয়তা এবং দক্ষতার বিষয়টি এখন গ্রন্থাগারের শূন্যস্থান এবং উপরিভাগে নিশ্চিত করা হয়েছে। অঙ্কন এবং বিল্ডিং উভয়ই এই অব্যাহত, অনিচ্ছাকৃত প্রতিভা প্রকাশ করে।

সাবস্ক্রাইব

আমাদের নিউজলেটার